Теорія монтажу в своїй рудиментарній формі стверджує це серія пов’язаних зображень дозволяє витягти складні ідеї з послідовності та, коли їх об’єднати разом, складають всю ідеологічну та інтелектуальну силу фільму.
Монтажі дають змогу кінематографістам донести до аудиторії великий обсяг інформації за короткий проміжок часу, зіставляючи різні кадри, стискаючи час за допомогою монтажу або переплітаючи кілька сюжетних ліній оповіді.
^ П'ять конкретних категоризованих рівнів монтажу були розроблені Ейзенштейном; чотири з яких (метричні, ритмічні, тональні та обертонові) можна описати як суто фізіологічний, тоді як п’ятий (інтелектуальний) повинен був керувати не лише емоціями, але й усім процесом мислення.
Теорія монтажу Ранні радянські режисери теоретизували це за допомогою редагування кадри можна було розмістити поруч один з одним, щоб створити зв’язок. Це монтаж, який, на їхню думку, працював через діалектичний процес. Діалектичний зв’язок зосереджується навколо тези, антитези та синтезу.
Послідовність монтажу містить короткі кадри або навіть нерухомі зображення у випадку фотомонтажу, які мають безперервність і слідують певному ритму. Разом різні кадри функціонують як єдине ціле та розповідають коротку історію або розгортають сюжет.
Теорія монтажу в своїй рудиментарній формі стверджує це серія пов’язаних зображень дозволяє витягти складні ідеї з послідовності та, коли їх об’єднати разом, складають всю ідеологічну та інтелектуальну силу фільму.