Художницям-початківцям не дозволялося тренуватися та розвивати найважливіші навички, щоб досягти успіху. Протягом цього часу жінкам не тільки не дозволяли досягти «величі», але й відмовляли у визнанні, коли вони це робили.
Художниці, як і багатьом художницям того часу, постійно доводилося стикатися з критиками, які сумнівалися в її здібностях. У той час поширеною була така думка оскільки вона була жінкою, мав бути чоловік, який керував нею, оскільки жодна жінка не мала таланту досягти успіху без чоловіка за собою.
Питання «Чому не було великих жінок-художниць?» наразі привів нас до висновку, що Мистецтво не є вільною, автономною діяльністю надобдарованої особистості, що перебуває під «впливом» попередніх митців і, більш розпливчасто й поверхово, «соціальних сил», а скоріше, що загальна ситуація створення мистецтва, обидва …
Берк пише, цитую, Хоча малюнків після оголеної жінки все ще існує не дуже багато, є багато доказів того, що художники Відродження мали оголених жінок-моделей, особливо після 1500 року.
Важка кар'єра жінок-художниць була тісно пов'язана з труднощами як жінки отримують освіту в цілому порівняно з чоловіками. Оскільки релігійні установи, наприклад, єзуїтські коледжі та муніципальні школи все ще були основним ресурсом для надання освіти дітям, і зазвичай лише хлопчикам.
Твори жінок швидше відправлялися на зберігання в музеї і частіше піддавалися руйнівним впливам. Усе це призвело до триваючої маргіналізації та знецінення художниць та незаконного привласнення їхньої роботи.